他拍了很多年，始终没学会煽情
有些导演擅长把观众弄哭，音乐一起、特写一推，情绪就上来了。这位导演恰恰相反，明明拍的是最催泪的题材，却从头到尾不肯给一个煽情的镜头。看他的片子，眼泪是在散场路上才掉下来的。
一、不拍哭，拍忍住不哭
他最常做的一件事，是在人物要崩溃的那一刻把镜头挪开。观众看不到脸，只看到一只握紧的手，或者窗外晃动的树影。这种处理让情绪不是被塞进来的，而是被观众自己补上去的。你补得越多，后劲越大。
苹果影院的短评区里，有人写“明明没拍哭，我却在回家路上哭了”。这句话大概能概括他所有片子的共同点。他不相信眼泪是演出来的，他相信眼泪是被留白逼出来的。
二、声音比台词更会说
他的片子台词很少，人物常常沉默很久。但这不等于没有信息，声音把这些沉默填满了。风扇转动的声音、邻居家的电视声、水壶烧开的鸣叫，这些日常的声音在他手里都成了情绪的载体。人物不说的，环境替他说了。
这种处理在影厅里感受最明显。苹果影院的小厅声音细节清楚，风扇声和脚步声一层层叠上来，沉默反而变得有内容。有影迷说，在小厅看他的片子，比在家看更容易被带进去。
三、看完需要安静一会儿
他的片子不适合看完立刻找人聊天。苹果影院做过一个小统计，这类片子的散场速度比普通片慢不少，很多人坐在座位上等到字幕走完才起身。不是舍不得走，是需要一点时间把情绪收回去。
所以苹果影院把这类的片子多排在晚间场，散场之后街上人不多，走回家这段路正好用来消化。看他的片子，散场不是结束，是另一段感受的开始。